ERIK TRUFFAZ : Rollin’ & Clap [Dans le cadre de Jazz sur son 31 ]

Tout a commencé une nuit de festival, Angoulême. On avait proposé à Erik Truffaz de déjouer des musiques de cinéma. C'est une affaire délicate, pour un musicien, que les bandes originales. Elles sont la peau des films, leur âme indistincte ; elles peuvent aussi, dans le pire des scénarios, ne constituer que le décor des sentiments, tout juste vouées à rehausser le récit. Alors Truffaz est allé chercher dans ses mémoires de cinéphile, d'amoureux et d'enfant, pour fomenter cet hommage du jazz à la pellicule qu’il illumine.

Il opte pour un monument en guise d'ouverture. Un air de Nino Rota qui ne relève pas de l'ornement, il est le cœur même, obscur et palpitant, de La Strada. Lorsque Zampano s’effondre sur une plage embaumée de nuit, foutu dans son vieux costume, il jette un dernier regard au ciel et la musique fond, cette chanson de cirque tragique - Erik Truffaz la tourne en berceuse. Cordes tendues d’une tendresse infinie et le thème caressé à la trompette, une prière pour que l'amour dure toujours.

Dès le premier morceau, c'est patent. Pour Roll, Truffaz et son acolyte de presque toujours, Marcello Giuliani (qui coproduisent l’album, autant dire qu'ils le réalisent ensemble), ont d'abord couché sur papier un générique idéal. C'est un des trucs qui frappe dans la carrière de Truffaz, ce sens du casting - ne pas économiser sur les seconds rôles. Chacun de ses disques compose une troupe digne des Marvels, super-héros des textures et des carambolages esthétiques. Ici, en plus de la basse de Giuliani, qui s’en remet à l'acoustique, le groupe s’étoffe des anciens futs de Raphaël Chassin, des claviers minés d’Alexis Anérilles et de la guitare monkienne de Matthis Pascaud.

Où ?